河南园林景观浅谈造景艺术的手法公司活动

  河南园林景观浅谈造景艺术的手法，我国造园艺术的特征之一是构思与工程技艺的融合以及造景技艺的五光十色。归纳起来包含主景与配景、抑景与扬景、对景与障景、夹景与框景、远景与布景、俯景与仰景、实景与虚景、内景与借景、季相造景等。  1.主景与配景  造园有必要有主景区和配景区。堆山有主、次、宾、配，园林现象建筑要主次清楚，植物配植也要主体树和非有必要树种分配，处理好主次联络就起到了纲举目张的效果。超卓主景的方法有：主景升高或下降，主景体量加大或增多，视界交点、动势会集、轴线对应、颜色超卓、占有重心等。配景对主景起烘托效果，不能喧宾夺主，在园林现象中是主景的延伸和补偿。  2.抑景与扬景  传统造园向来就有欲扬先抑的做法。在进口区段设障景、对景和隔景，引导游人通过封闭、半封闭、开敞相间、明暗替换的空间起色，再通过透景引导，总算恍然大悟，抵达开阔景园空间，如姑苏留园。也可运用建筑、地形、植物、假山台地在进口区设隔景小空间，通过动听通道逐渐铺开，抵达开敞空间，如北京颐和园人口区。  3.实景与虚景  园林现象或建筑现象往往通过空间围合状况、视面真假程度构成人们赏识视觉清楚与模糊，并通过真假比照、真假替换、真假过渡创造丰厚的视觉感受。如，无门窗的建筑和围墙为实，门窗较多或开敞的亭廊为虚;植物群落布满为实，疏林草地为虚;山崖为实，流水为虚;喷泉中水柱为实，喷雾为虚;园中山峦为实，林木为虚;彼苍观景为实，烟雾中观景为虚，即模糊美、烟景美，所以真假乃相对而言。如，北京北海有“烟云尽志”景点，承德避暑山庄有“烟雨楼”，都设在水雾烟云之中，是模糊美的创造。  4.夹景与框景  在人的观景视界前，设阻挠左右夹峙为夹景，四方围框为框景。常运用山石材峡谷、林木树干、门窗洞口等捆绑视景点和赏景规划，然后抵达深远层次的美感，也是在大环境中摘取局部景点加以赏识的方法。  5.远景与布景  任何园林现象空间都是由多种现象要素组成的，为了超卓表现某种现象，常把主景恰当会集，并在其反面或周围运用建筑墙面、山石材、林丛或许草地、水面、天空等作为布景，用颜色、体量、质地、真假等要素烘托主景、超卓现象效果。在活动的连续空间中表现不同的主景，配以不同的布景，则能够发生清楚的现象转化效果。如，白色雕塑易用深绿色林木布景，水面、草地衬景;而古铜色雕塑则选用天空与白色建筑墙面作为布景;一片春梅或碧桃用松柏林或竹林作为布景;一片红叶林用灰色近山和蓝紫色远山作为布景，都是运用布景超卓表现远景的方法。在实践中，远景也可能是不同距离多层次的，但都不能喧宾夺主，这些处于非有必要方位的远景常称为添景。郑州园林景观  6.俯景与仰景  园林现象运用改动地形建筑凹凸的方法，改动游人视点的方位，必定呈现各种俯视或俯视视觉效果。如，创造峡谷迫使游人俯视山崖而得到耸立感，创造制高点给人的俯视时机则发生腾空感，然后抵达小中见大和大中见小的视觉效果。  7.内景与借景  园林现象空间或建筑以内部赏识为主的称内景，作为外部赏识为主的为外景。如，亭桥跨水，既是游人留步休憩处，又是外部赏识点，起到内、外现象的两层效果。园林现象具有必定规划，造景必有必定极限。造园家充分意识到现象之缺乏，所以创造条件，有意识地把游人的目光引向外界去获取现象信息，借外景来丰厚赏景内容。如，北京颐和园，西借玉泉山，山光塔影尽收眼底;无锡寄畅园远借龙光塔，塔身影子收入园地。故借景规则可获得事半功倍的现象效果。  8.季相造景  运用四季改动创造四时现象，在园林现象规划中被广泛应用。用花表现季相改动的有春桃、夏荷、秋菊、冬梅;树有春柳、夏槐、秋枫、冬柏;山石材有春用石材笋、夏用湖石材、秋用黄石材、冬用宣石材(英石材)。如，扬州个园的四季假山;西湖造景春有柳浪闻莺、夏有曲院风荷、秋有平湖秋月、冬有断桥残雪;南京四季郊游，春游梅花山、夏游清凉山、秋游栖霞山、冬游覆舟山。用大环境造景名的有杏花邮、消夏湾、红叶岑、松柏坡等。其他造景方法还有烟景 、分景、隔景、引景与导景等。